01
PART ONE
非遗
文化的瑰宝，历史的见证
非物质文化遗产是人类文明的瑰宝，承载着丰富的历史记忆和民族智慧。它们以口头传统、表演艺术、社会实践、仪式和节庆活动、有关自然界和宇宙的知识和实践、传统手工艺等多种形式存在，是连结民族情感、维系国家统一的重要基础。
· 山西非遗SHANXI
INHERITANCE
· 山西非遗SHANXI
山西省有182项国家级非遗项目
是名副其实的非遗宝库
丰富多元的非遗技艺
造就了晋风晋韵的余味悠长
也是一代代非遗传承人蓄力接棒
才留住了文化的“根与魂”
数字技术赋予传统技艺全新表达Digital Technology & Traditional craftsmanship
PART ONE
02
1文化数字化是中华优秀传统文化“活起来”“火起来”的重要途径。近年来，我国大力推进非遗领域的数字技术应用推广。从2015年至今，在文化和旅游部的组织下，已经通过数字多媒体手段对上千名国家级非遗代表性传承人进行记录，并逐步推动优秀记录成果的研究利用、社会共享。此外，非遗数字化展示和网络媒介的强大传播功能，让更多的年轻人有机会零距离关注、了解、参与非遗。
那么，在数字时代，如何才能更好地保护和传承非遗？如何利用数字化等科技手段赋能非遗，为非遗艺术创新发展创造更多可能性？
大运河博物馆数字展陈手段
我国非遗形式多样、技艺精巧，普通展陈手段很难呈现其博大精深的文化内涵，目前各地的非物质文化遗产展示馆也仍然大部分停留在静态展示的层面，而如今数字化的发展和应用，给非遗的展示传播提供了理想路径，必将开创新的文化传承空间、新的文化体验方式以及新的文化传播业态。
“有形化”“可体验”的活态艺术
非物质文化遗产展示馆是非遗保护中一个传播环节，衔接了文化的创造者和接收者。从空间角度来说，非遗馆采取的是一种“再现”模式，对非遗项目的历史进行静态或活态的展示。国家很注重对非遗馆的建设，从中国非遗馆到各省市县级的非遗馆都是各地非遗成果的一扇窗口，游客可以通过这一窗口去获得一份“非遗地图”和指南。当然，这不仅仅是在实体空间发生的，在数字化时代也可以变成“掌上非遗地图”的形式。
各类非物质文化遗产，其形态差别较大，数字化展示方式也存在很大的差异性。
传统表演艺术类主要围绕视听体验进行设计，如曲艺中的方言就是一个可以做数字化衍生展示的亮点。
对于传统工艺技艺类而言，交互体验是设计的亮点，如手艺的多媒体虚拟教程与实物制作的体验。
传统节庆仪式类的数字化展示设计，则旨在营造情境模拟的最佳效果，如民间元宵社火、节庆庙会盛况的多媒体数字化展示，其中场景营造与氛围营造的到位与吻合是一个关键点。
“
非物质文化遗产具有无形性、活态性等特征。因而，在展览空间集中展示非遗，需要通过各种媒介和载体将无形的内容‘有形化’、活态的内容‘可体验’，将门类繁多、横跨古今的非遗项目通过宏大叙事与微小叙事串联成为一体，实现有效展示和生动阐释。
对于非遗传播价值的升级和扩展也体现在资深媒体人杨澜及其团队制作的电视节目《万物新生》。该节目则更加聚焦非遗的“守、破、离”，即创造性转化和创新性发展。
“我们将要打造数字时代的新社区，让非遗作品、产品在空间中兼具展示、表演、体验、设计、手作、教育等多重功能，从而打造新的人、物、场的生态关系。使得观众对非遗从仰视到平视，再到沉浸、交互、共同创造，从而拥有、参与、传承非遗。同时也让非遗的内容从单向传播走向双向、多向传播，从而产生新的内容，让每一个人都成为新的创造者、分享者。”杨澜说。
中国艺术研究院院长，中国工艺美术馆、中国非物质文化遗产馆馆长韩子勇也表示，文化数字化的一个非常突出的特点，就是塑造了文化版图的新边界。“数字技术在各种文化类型中都可以发挥巨大的作用，不仅是保护、传承、记载、交流、传播的作用，它在新的知识生成、经验传递上都会起到作用。由于非遗形态多样、综合繁杂，又是活态的，因此对信息技术、数字技术的需求迫切程度更高，数字化、信息化对非遗的传承、创新、发展的帮助也是最大、最突出的。”
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